摄影知识


分享摄影创作需要认知过程


  摄影创作的过程就是摄影家对拍摄对象的认知过程,认知对于摄影来说至关重要,是摄影的基本途径和功能。摄影需要深入细致的观察、独具慧眼的发现、扣人心扉的感动和运用自如的撷取,实现了这样的认知过程,好的影像作品也就自然可期了。

《冰灯新语》

  作为黑龙江人,我对哈尔滨的冰灯非常熟悉,但最近看到李桂春的《冰灯新语》作品后,竟有一种强烈的陌生感和新奇感。过去和桂春是同事,现在是摄友,还合作出版过《中国凤凰山》等画册,即使如此,我还是佩服他的探索精神和精益求精的态度。李桂春对冰灯题材的拍摄是成功的,不但富有新意,而且寓意深刻,更重要的是他对拍摄对象的准确把握和深刻认知。认知过程一般要经历观察、发现、感动、撷取等环节,观李桂春作品,可以说环环相扣,丝丝入微。

  观察是摄影的前奏和起点,摄影是观察的艺术。俗话说,眼到才能手到。把人们视而不见、难得一见的事物挖掘出来,这是一个摄影家必备的观察能力。观察需要独特的视角和敏锐的思维。李桂春没有随波逐流,没有和其他人一样去拍摄冰灯的壮丽景观,而是多视角的观察,由人们习惯的远观变为近察,在不足一平方公尺的冰块里,看到了更为神奇的童话般的冰灯世界。他用细致的观察去寻找隐藏在冰块里的美景,去感悟抽象的纹理和图案中所蕴含的哲理,去捕捉稍纵即逝的灯与冰所折射的光影。不仅如此,他还以“冰,水为之而寒于水”的机理去观察,拍冰而又不囿于冰,透过冰的形态去探寻水的本质,从而使拍出的作品脱离了冰灯的外在特征,赋予冰以水的灵动,实现了冰与水的合二为一,把微观冰灯拍得入木三分,闯出了冰灯摄影的一条新路。

《冰灯新语》

  发现是观察的目的,是对观察到的拍摄对象价值的深度发掘和理性判断。摄影家的每一个重要发现不仅会为影像世界增添一份繁荣,为摄影家标注鲜明的个性符号,更重要的是发现可以使摄影家认清自己拍摄的责任,是摄影家以自觉的心态从事创作的动力。李桂春之所以八年来在微观的冰灯世界里辛勤耕耘,在于他发现了冰灯的另一个存在形式,拓展了冰灯的景观领域;发现了微观冰灯与大千世界的紧密联系,是现实的山河冰川、花开雁归的缩影,人们可以从中有所领悟、有所启迪;发现了冰消景逝、无法再现的残酷。这些是他以强烈的责任感去挖掘冰灯的微观美,去把随着春风融化的、具有重要审美价值的景象定格为永恒的动力。

《冰灯新语》

  感动是拍摄对象在摄影家心里产生的一种激动情绪。摄影家对所观察和发现的事物认识越深,感动逾切。许多摄影家之所以满怀激情、不畏艰辛地去拍摄,缘于被拍摄对象所震撼、所感染,借助照相机“真实再现”的特有功能把震撼心灵的一瞬间定格为永恒时,内心的情感得到酣畅淋漓的宣泄与抒发,与此同时,摄影家浓浓的情感也被融入到所拍摄的影像之中。感动兴许是摄影家对拍摄对象刹那间的心仪和一见钟情,抑或是摄影家随着对拍摄对象认识的加深而积淀的情感,但持久的感动必然是理性蕴含于感性之中。从《冰灯新语》系列作品中,我们可以感受到作者是带着深刻的认知与深厚的感情去拍摄每一幅作品的。在他的眼里微观的冰灯景观已幻化为夺目的珍珠、晶莹的宝石、秀美的山川、灿烂的星空、奔涌的江河、回归的大雁⋯⋯作者正是以这样强烈的情感和由此而升华的艺术创作的灵感,赋予一个个抽象的纹理和图案以生命。我们既可以从中感受浓浓的诗意,也可以根据自己人生经验去领悟其中的哲理和大自然的千姿百态。而这正是摄影家所期盼的。

《冰灯新语》

  撷取是对拍摄对象认识与情感的物化和集成,是运用各种摄影技术技巧把客观事物转化为带有主观意向的影像。摄影家能否实现完美的撷取,对于展现和传播自己的认识和情感尤为重要。欣赏李桂春的微观冰灯作品,能够感觉到作者具有较强的艺术表现力以及对摄影语言的操控能力。作者通过严格的画面截取、色彩基调的把握、景深和曝光控制,以及对比、烘托等手段的运用,赋予了微观冰灯以不同的意境和丰富的内涵,充分表现了微观冰灯“此中有真意,欲辩已忘言”的魅力。难得的是他以一种开放的思路去自如地撷取一个个美丽的画面,实现了艺术灵感与技术技巧的有机结合。他有时“小景大拍”,运用接片,把微观景象拍得气势恢宏;有时“实景虚拍”,对具象的冰灯进行分离抽象,使之更加梦幻迷离;有时“虚景实拍”,把虚幻的光影当作实景去捕捉,让固态的冰舞起来、动起来。正是这样无拘无束的撷取,使他在实与虚、具象与幻想之间任意驰骋,以我的相机我作主的率性,多维度地展现微观冰灯之美,尽享摄影之乐!


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