快餐式的快节奏生活使普通的新闻照片已经完全不能满足新闻受众日新月异的审美口味，因此，新闻摄影记者必须从更新颖的角度，以更有创意的手段来拍摄更加吸引受众眼球的新闻照片。但是，新闻摄影的创意并不是想象中那么简单，它需要新闻摄影记者深入生活、深入思考、与时俱进、能够准确地掌握审美味觉，抓住新闻事件的精髓，抓住受众。
对于新闻来说，新闻摄影是运用图片摄影方式报道新闻事实的一种手段，而从本质属性上说，它是一种新闻传播活动，应当首先遵循新闻的规律。新闻摄影的所有运作都应在新闻传播的范畴内展开，所以新闻摄影追寻的是真实性原则。创意是什么?创意是一闪而过的震撼瞬间，是打破常规的叛逆，是我们对深度情感与理性思维的思考与实践，是一种创造性的工程。简而言之，创意就是具有新颖性和创造性的想法。表面上看，追求真实性原则的新闻摄影和创意没有任何可以互相作用的可能，其实不然，在现代社会迅速发展的大环境下，单调死板的照片已经不能够满足受众日新月异变化中的欣赏品位。恰恰相反，那些有创意却不影响新闻摄影真实性原则的照片，却更吸引观众的眼球。
一
《新闻学大辞典》对新闻摄影的定义是：“新闻摄影是新闻报道的一种形式，采用摄影科学的手段选择正在发生或发现的典型事实进行有说明的照片报道。”颜志刚在《对新闻摄影定义的探讨》中也说：“利用摄影术、用画面的形式，在新闻现场对新闻讲行形象的传真、纪实(或对新闻进行形象纪实)，这就是新闻摄影的特性，也就是新闻摄影的定义。”相比较其他对新闻摄影的定义，这两种新闻摄影定义则更突出了“选择”和“形象”两个词汇。如何能够更形象地选择拍摄新闻，让照片更有视觉冲击力，让受众更易懂，成为每一个新闻摄影记者的首要任务。
为了维护新闻报道的真实性与客观公正性，在进行新闻摄影拍摄时，新闻摄影者必须充分尊重被摄事物自身的发展规律。摄影记者不能出于主观愿望去打断或改变被摄事物的发展进程。而只能作为一个目击者，在客观事物的进行和发展过程中进行客观、公正的目击式记录。
其实，新闻摄影的生产一直以典型的“我在场”而个性凸显地自我存在着，总有一个主体在场、在看、在聚焦。因此，摄影者在将新闻事件的形象元素摄入到相机中的同时也将自己的主观思想囊括其中。其次，因为新闻照片是截取整个新闻事件的片段瞬间，而对整个新闻事件进行截取的这一主观动作本就是摄影者在做，所以新闻照片当中势必会包含有摄影者的思想。再者，一幅好的新闻摄影作品应该同时具有较强的艺术性，应能激发读者的想象力，有其独特的审美价值。新闻摄影报道虽是以真实的现实作为基础的，但这并不意味着新闻摄影作品不能在真实的基础上进行艺术处理。好的新闻摄影作品正是因为合理地运用了艺术夸张的手法，才得以加强和突出新闻照片的真实性。
如果一个新闻摄影记者仅仅以“新闻摄影术”(死板地以新闻摄影的定义为指标进行新闻摄影拍摄)为拍摄准则，是完全不行的，因为这种制作新闻照片的手段现在看来已经完全不能满足于快速发展的社会这个大环境下受众的品位。因此，在照片中加入一些不改变新闻本身的创意，能够帮助、启发、引导读者去领悟照片深层次的形和意，发挥新闻照片形有意而意无穷的魅力。
二
对于新闻摄影来说，如果摄影者只是一个摄影机器，即使他拍出来的照片无可指责，这种新闻图片也没有任何的形象价值，也不会引起读者的共鸣。新闻照片本身是具有新闻价值和形象价值的，摄影者必须具有到纷繁的生活当中寻找既有新闻价值又有形象价值的能力。新闻摄影是有创意的，不是物品的简单堆砌，它虽然被赋予记录真实的职责，但是这并不意味着所有的照片都必须循规蹈矩地按部就班。一幅完美的新闻照片，就是一篇能够挖掘到拍摄对象内心世界的思想论文。而这个挖掘的工具就是“新闻摄影者的创意思想”。因此我们需要新闻摄影者的创意。
但是，创意并非创新，我们需要的不是大刀阔斧地对新闻摄影进行改革，而是完美地深入到每一个新闻事件的精彩片段当中，跨越其中的“缺口”(新闻摄影报道的切入点)并加以想象而得到对每一个新闻事件的完整再现，让读者在阅读主题的同时理解到一个完整的意思。这样一来，以决定性时刻为书写特色的新闻摄影就在碎片的基础上建构了一次震颤。并且因为是片段，新闻摄影不受完整故事性的限制，随意撷取其中“精彩”段落的做法被视为完全合乎反映真实的要求。所以，对这个片段加以想象并进行创新成为一种必要的过程。罗兰・巴特称之为影像衍生义，即由观者认知体系中语意符号系统对影像赋予符号性意义，电就是借助“观者”之手“赋予”影像一个意义。李晓洁在《新闻摄影的智慧及其命名》中也说：“愈是‘刺目点’明显的新闻摄影，就愈是有这样的由气息笼罩全局的机制，一种本雅明笔下的‘灵韵’统筹影像空间从而干预整体意义生产的状况。”新闻摄影正需要这种“灵韵”，使它能从整个真实而又朦胧的新闻事件中挑出可以独挑大梁笼罩全局的“刺目点”。
当然，要做到这一点非常不容易，它是新闻摄影工作者追求的一种境界。一张好的新闻摄影作品应该是思想性、新闻性与艺术性的完美统一。思想性寓于新闻性之中，新闻性体现思想性，艺术性有助于增强思想性和新闻性。如何才能运用自己的创意“灵韵”寻找到“刺目点”，将这3个方面自然而和谐地融会在画面中成为新闻摄影者需要跨越的思维鸿沟。
三
摄影家侯登科先生有一句既实在又“解馋”的话――照片不要拍得太聪明，而应该拍出智慧。新闻摄影在记录客观世界时不是随心所欲的，不能够太夸张。虽然创意思想可以运用，但是同其他造型艺术相比，它又受到新闻规律的制约，必须遵循真人、真事、真场景的真实性原则，进行现场直观可视的实地拍摄，来不得半点虚假。创意只能运用在表现形式上，以作为新闻摄影在表现手法上的补充，从而获得新闻内容与表现形式更加完美统一的新闻照片。
何谓创意摄影?“在认知的基础上，在深诸生活的前提下，对主观理念创造性的形象创造，这些可视的形象不仅有怪异的形式，而且有新领队显示的感悟，前所未有的世间无有，人们称其为创意摄影。”那么，新闻摄影的创意方法有哪些呢?笔者认为有以下3种方法：1、打破常规，叛逆传统。跳出传统这个围城，拓宽眼界，不受“新闻摄影术”的约束。2、抓住灵感，拓宽思维。灵感是一闪而过的机遇，抓住这样一个瞬间就获得了成功的一半，然而成功的另一半在于摄影者后期对照片的见解和认知。3、跳出“庐山”，创造新生。避开以往的旧思路，用求新的手法进行创作。想法独特新颖的照片更具有容易抓住读者眼球的视觉冲击力。
四
新闻摄影记者怎样才能提升自己的新闻摄影创意能力呢?
首先，摄影记者应该培养自己的新闻嗅觉和敏感，创新新闻摄影思维方式，从宏观上把握事物的新闻价值，对事物的发生、发展要有足够的了解和深刻的思考，要刻苦地学习摄影技术技巧，长期地深入生活。只有这样，摄影记者才能拥有细致的观察力和过硬的捕捉瞬间形象的能力。
其次，提高记者的认知能力是最重要的，而记者的认知能力又多由记者的经验所决定，所以如何提高新闻摄影记者的经验值才是最根本的。经验是必不可少的知识储备，它是“深谙生活的前提”，也是获取新闻摄影创意最有效的方法。经验是从每一次的新闻摄影当中积累的直觉，它可以在无形当中指导摄影者的行动，使摄影者在极短的时间内把握现场动态，有效地对现场形象进行记录：亦可以练就摄影者敏锐的观察能力，对现场进行大致的估计和预测，提前准备。
摄影记者对生活现象由表及里、由低到高、由感性到理性的认识过程，就是所谓的实践经验。正如毛泽东同志在《实践论》中指出的：“认识的过程，第一步，是开始接触外界事情，属于感觉的阶段。第二步，是对综合感觉的材料加以整理的阶段。”因此，摄影记者深入生活的时间越长，对现实生活观察得越细致，掌握的感性知识越丰富，就越有助于使自己的认识逐渐地深化、系统、全面。
其实，不管是“历经经验之后的撷取”，还是瞬间形成的“金点子”，都需要摄影者成熟的思考。新闻摄影并不是用相机摄取影像的过程，而是摄影师用某种思维方式认识感知事物的过程。经验的直觉是摄影者获取新闻形象价值的外壳，而成熟的思考才是新闻事件内在灵魂的抓手。而对于瞬间的“金点子”来说，摄影者必须具备成熟的思维方式才能够成功地抓取到典型性瞬间。
总之，新闻摄影者应该提升自己两方面的能力：经验的积累能力和经常思考的能力。但是无论是前者还是后者的学习都是一个漫长的过程，需要耐心，需要静下心来慢慢地磨炼自己。